【分享】海上鋼琴師


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  父母親常說自己的孩子小時候是多麼天真、多麼有創意、多摩有好奇心、多麼精力旺盛等,但這些特質在我們長大的期間慢慢地變淡了,而又再我們變老的過程中慢慢消失掉。

  

  我想這也許是因為在成長的過程中,人們漸漸發現;這個世界等著自己去尋找的答案太多太多,沒看見的問題則更多。若要一一追尋是不實際的,是會讓人失望的。因為很多時候,我們對於身邊最淺顯易見的事物往往尚不知所以然,更何況是更抽象、更複雜又看不見儘頭的世界呢?所以我們漸漸學會了以觀察代替探索。然後因為就連觀察,就連只是觀察而已,都無法使人們擺脫對未知的不安,因此我們開始變得視而不見。

  

  為了保護自己針一般敏感的恐懼,我們把自己封閉起來,只活在自己的小世界。而又為了要保持這個小世界的美妙,我們拒絕深度探討,我們拒絕發現我們的無知。因為若沒有這些痛苦困擾著我們的話,我們能過的更好更開心。所以捨棄掉又何樂而不為呢?因此,雖然我們活在這個世界上,但事實上卻是生活在一個自己建造的蝸牛殼裡。

  

  大部認的我們都有朋友,他們也是我們美妙世界裡重要的一部分(同樣的我們也是他們世界裡的一部分)。因為,在他們進入以前,我們必定已經先嚴密的檢視過他們是否跟我一樣,懂得擺脫不安。不然的話,他們很有可能(或者應該說是絕對!)毀滅我們的美夢!可能只是一個問題一個動作或是一句話,但不管事什麼,這都足以讓我們覺得不自在。通常我們會說這種不識大體的人很〝怪〞。這種怪胎在我們的世界往往是無地自容的,當然,我們也很樂見如此的情況。但是,看完海上鋼琴師後我似乎聊解到,這種人到船上去彈爵士鋼琴可能會很適合。或者不一定要到船上,也或者不一定要彈琴,只要是一個能讓他自在的地方就好。

  

  回想一下這部電影的主角1900。1900打從一出生就沒下過船,很自然地對他來說,那艘船就是全世界,也是他家。在相對於人類視野突飛猛進的20世紀初,1900的世界簡直小的不可思議,但這似乎有助於他的音樂成就。沒有被外面世界潑過冷水的1900一輩子都以一種出世眼光與好奇心來對待船上的所有事物。對他來說船上的一切理所當然就是全世界的一切,並且都是他有能力掌握的。他把對於這艘船上有事物的感覺與道理用音樂表達出來,成為感人肺腑的曲子。

  

  但陸地上的情況就天差地遠了。就像1900 自己說的,太多的城市太多道門太多的人太多的選擇,就像太多的琴鍵一樣會讓他不知所措。1900渴望去了解,但他不知從何下手,又不知走到何處才是頭。這讓他恐懼不安,1900並不適合我們的世界,並且我們的世界也不會敞開心胸接納他,因為畢竟就連我們也不是直接活在這個大世界中。無垠的世界,讓他無法用鋼琴做出同樣的解脫。但同時1900又沒辦法像我們一樣割捨這種對世界的渴望。兩相矛盾之下的衝擊會把他逼瘋。因此他害怕下船也不能下船,就像片中爵士始祖講的,1900是只能在海上彈琴的人。但也因此1900的琴聲才會如此動人。相較之下,與創造爵士的人一起生活在無垠的陸地上的我們,只敢躲在自己打造的透明殼子裡,對未知視而不見的,這樣子跟1900比起來有比較勇敢嗎?

  

  影片中好像有說過,一個故事之所以讓我們感動,那是因為故事的情節觸動了我們內心深處最脆弱的一條弦。1900彈奏的音樂在於舒發他個人的情感,每首曲子都是有感而發,不論是一件事一個人或者甚至一個想像,都揭示他的肺腑之言,正因為如此,他的音樂才能觸動船上乘客的內心,而不單只是滿足他們的聽覺。而這也是為什麼1900會對發行上片那麼惶恐的原因,他怎麼能夠把自己的感情投注於一個完全陌生的世界呢?這位只能在海上彈琴的人似乎在第一次觸碰琴鍵時,就已經決定好他一輩子的路。他的曲子彷彿在告訴觀眾們如何在一粒沙裡看世界,在平凡裡見天才。雖然我們再也聽不到了。

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