流夜星扉 10 發表於 June 8, 2009 檢舉 Share 發表於 June 8, 2009 近來,版面上有許多新人輩出,讓此版頗為熱鬧,且榮登第二區五月份最有活力的版面,許多新人,老手,在創作的這一條道路上,當然有許多不為人知的心路歷程,歡迎大家分享自己新詩的寫作技巧方法.小的感激不盡阿!!!:'(:'(:'(:D 鏈接文章 分享到其他網站
苗林 10 發表於 June 9, 2009 檢舉 Share 發表於 June 9, 2009 這是在另一個主題找出來的下一樓附上網址以劫小葡萄個人空間 發短消息 加為好友 當前在線 9# 大 中 小 發表於 2008-2-18 02:22 只看該作者上面的回覆稍嫌激動，抱歉。我一直認為，文字創作比起其他藝術創作來說比較吃虧。我們沒有其他藝術創作所具有的聲光效果我們沒有音樂的感染力我們沒有戲劇的震懾力我們沒有繪畫的具象空間我們有的只是幾千個文字可供排列的組合因為這樣，我們要引起讀者的共鳴是更加的難我們只能靠文字來引發讀者的一個回憶一個畫面甚至一句話來讓讀者與我們共鳴從而創造出一種不輸於音樂與戲劇的感染力說真的，羅大哥您第一個回覆我完全沒有任何意見，因為這篇我放了很多對於自己來說是新想法的內容來實驗，我等於是揉入了一堆新的元素在我的文字排列組合裡對我來說這就跟更改ｄｎａ的排列順序一樣所以稍嫌散化與囉唆這我不要緊，我可以省思改過而讓我神經斷裂的是您第二句留言。那是對你而言請問羅大哥，您寫東西的時候不知道自己在寫什麼嗎？如果知道，那您又怎麼說的出哪句話。如果不知道，那寫作對你來說有什麼意義，更甚至，根本是折磨吧？我不是故意要找你麻煩我只是覺得就一篇文章而言寫一篇壞文章總比寫一篇不知道在寫什麼的文章好所謂文章不就是透過許多文字排列組合出來且有意義內容的東西嗎？如果沒有內容、沒有情感、沒有思想那口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口口那這些東西不是就可以替代了？反正沒有意思，沒有內容，沒有情感，要的只是一種美感，不要考究他的涵義，就這樣看，甚至還有一種規律的美如果我們寫者自己都不知道在寫什麼又怎麼能要求讀者、要求文字？如果只是要文字漂亮簡潔那看英文書不是更快？我不懂他意思，可是我覺得看他很帥如果寫意篇文章不需要融入情感在裡面那我也可以用很多華麗的辭藻堆砌出一些華而不實的東西來這東西國高中生最會了偏偏我又是這族群的人以上妄言莫怪補充今日醒悟到的一點文字同時也是一切藝術的根本：）報告完畢 以下都是個人主觀看法，也許會與你（讀者）契合，也或許會與你的理念有所差異，但看看就好，因為各人有各人的想法，每個人的思想、邏輯都不同，沒必要將自己強制帶入他人的思考邏輯之中。 我認為，創作是一種需要沉澱的行為，創作衝勁可取、熱情可取、創新理念可取，但當一篇作品因為熱情及新想法創作出來之後，最後還需要沉澱自己的思緒來潤飾它，讓它的裡面富含的菱角，全部圓滑為另一種更加具有深度及思索能力（引發讀者的省思或者是作者的反省）的觸發點。 每一篇文章，都是作者與讀者之間思想的橋樑，藉著讀者閱讀文章中內藏的涵義，進而引發出讀者與作者之間的共鳴。文章為何成章，就是因為裡面涵蓋了作者的思想、習慣，更甚至是作者的生活態度，藉由這些元素的組合，再透過文字排列出的涵義，兩者結合之後方能成章。用華麗的辭藻或者是一些空洞且不具有真正意義的辭彙去描寫一篇文章，這誰都會。重點是華麗的辭彙，是以堅石為基，還是以爛泥為基。 近日發生一些事情，仔細省思之後理解到──所有藝術創作皆有其關連性存在。本是認為文字一直比其他藝術創作稍嫌弱勢。因為在這個時代強調的是聲光刺激，但文字沒有任何光影的媒介存在。戲劇可以透過畫面產生震懾力、繪畫可以透過色彩產生一種具象空間、音樂可以產生一種感染力，而文字什麼都沒有──我本來是這麼認為的。後來看到一篇回覆才醒悟，音樂、戲劇、繪畫，可以讓寫者產生感觸進而寫下文字，相對的，文字也可以讓創作者產生感觸，進而引發創作者的思考、反省，創作出音樂、繪畫與戲劇。 所有創作者，應該都能從自己的文字或者他人的文字中取得省思，更甚至非創作者也能在文字與藝術創作中得到一種觸發的點，省思自己的行為、自己的想法、甚至自己的人生觀。作者在做的，不過就是排列文字的組合、更換句子的序列，這就與更改DNA的序列是一樣的道理。更甚至，我們在做的，就是在更變一篇文章的DNA。 以前思想尚未成熟的時候，常常在思索，什麼是創作。而當我理解了什麼是創作之後，我接觸了詩，然後我就陷入一個巨大的桎梏當中，直到現在都還在思索──到底什麼是詩？ 人說字詞反常合道、要含有意像、富含清晰的畫面、豐富的情感，就是一篇好詩。但我一直認為，詩是文學創作裡面最自由的文體，所以才會有圖像詩、散文詩的出現。上列的幾點，個人認為至少要達到意象以及情感的傳達這兩點方能稱之為詩。而詩是精鍊的文字所組合出的文章，常常篇幅精短，卻富含哲思，詩裡面應該要具有寫者個人的思想及所要訴求的「詩眼」（我一直將詩眼當作核心思想解釋，不知是也不是？）。除此之外，詩尚有無數種的呈現方式──顛倒、對話、打散，更甚任何物件都可以顛覆詩的形體。例如作家山貓安琪用書信的型態創作詩作、詩人許赫模擬網路搜尋引擎作為詩的表象、詩人劉哲廷利用電子郵件的形式來創作詩、詩人陳黎利用各種與「虫」有關的字排列成方巾示意昆蟲學家的餐桌……這些形式都可以稱之為詩。有思想、創新、不被常理限制，並能突破既有桎梏的精煉文體，我都將他看為詩。（也可以涵蓋詩性小說、詩性散文。） 以上，這些大致上就是我的看法。_____________________________________________任三千繁華過我《The death of the author》作者已死。－－羅蘭巴特。以是因緣，經百千劫常在生死。 汝愛我心，我愛汝色，以是因緣，經百千劫常在纏縛。 鏈接文章 分享到其他網站
苗林 10 發表於 June 9, 2009 檢舉 Share 發表於 June 9, 2009 http://www.student.tw/db/showthread.php?t=144937&highlight= 鏈接文章 分享到其他網站
Atlas 10 發表於 June 9, 2009 檢舉 Share 發表於 June 9, 2009 我的改天補上，但是我不得不先回...COOKPRO學弟你嚇到我了，在那四個名字裡面，我沒想到會看到我...何況另外三個人都是強者級的。你已經進步很多了，我高二還沒你強呢，去攻佔紅樓吧。不然會後悔的。 鏈接文章 分享到其他網站
陳若詰 10 發表於 June 9, 2009 檢舉 Share 發表於 June 9, 2009 寫短詩最重要的就是＜意在言外＞四字能夠在短短的篇幅，留下巨大的懸念給讀者品嚐，甚至陷入深深的意像情感中但是也是一種極為困難，常常功敗垂成的寫法(一)跳躍性太強句與句的連接性不夠，導致中間的意像有了巨大的斷層讀者也因此無法進入你的劇情與情境，而讓人讀完只留下一頭霧水的感覺(二)意像分配長詩需要慢慢的鋪陳，基本上都是在循序漸進的意像層遞下完成整首但寫作短詩時，往往因為可能只有兩三句就結束詩作所以常常在第一句丟出魚餌，第二句就要釣出意像的大魚但也會因此讓人有用字過重，過於怪異的意像而讓作品整個脫鉤在一首簡潔的短詩裡，句句字字都是重點，沒有補救空間只要有分配不均的問題，就比長詩明顯萬倍！(三)製造錯誤懸念我們在讀一首短詩時，常常會發現他打從第一句開始，就跟題目一點關係都沒有這是一個技巧，高深的技巧，所以極容易失敗我們寫＜魚＞卻先描寫起天空，寫＜鳥＞卻先寫起濤浪，當題目與開始的內容越沒有關係就是一個極為艱險的險棋如果作者的功力能夠高深的從＜天空＞寫出魚的遨遊，從＜濤浪＞看出鳥的雙翼再跟著製造出一個出奇不意又能夠連接的＜妙尾＞，大成功但我們也常看到這首詩天空就幾朵雲飛過，作者講了幾句莫名奇妙的話，就好像很妙的結束了那就是明顯的大失敗了(四)字句太過濃縮這基本上看似可以歸類為第二類，但又不全是我們創作的人都知道，我們寫完一首詩常會覺得有幾個句子意像不妥，音律不協而開始大肆操刀結果常常只會剩下幾個有用的句子，就這樣稍微潤飾一下就貼出來依筆者的個人經驗，常常有許多首詩就因此得到了劣評！因為不管再怎麼修飾，除非你有勇氣打破整個架構基本上刪減後彼此的句子意像都會有些不協調的，結果會越修越痛苦因為西瓜無論如何都不可能和羊肉配在一起當刪減成了一首短詩，就會更加突顯這種不搭調，短詩沒有讓讀者習慣的空間巨大的濃縮下，長詩成為一首根本不搭調的短詩基本上以上四點都是很容易犯的創作錯誤，也是筆者長久寫作短詩的經驗談筆者也都犯過以上的錯誤，因此有深深體會希望能給版眾一點參考 鏈接文章 分享到其他網站
陳若詰 10 發表於 June 9, 2009 檢舉 Share 發表於 June 9, 2009 最感謝的是崎雲了，從五年前邀我加入葡萄海喜菡和吹鼓吹，一路給了我許多嚴苛的詩評和建議，沒有他，我不會有今天微薄的實力，她是我亦兄亦友的摯友也感謝消失很久的莫問狂(他沒來過，或許有人沒聽過)，在葡萄海和版主請衝突時，是唯一為我說話的朋友，也為了我盡力和他緩頰，給了我許多與詩友相伴的時光而我最好的麻吉小韓和我從高一就認識了，當時沒覺得什麼，在這幾年下來，早已是不可缺少的存在(我和他沒曖昧XD)，也希望他早日出現，再談些色色的話題和詩也很謝謝連環弟，時常跟我討論詩壇的現象和聽我扯火影忍者，希望能一起拿下更多的文學獎還有很多很多新朋友，一起謝謝 鏈接文章 分享到其他網站
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