如果轉身

[隨楓飄洋 10]

如果轉身

曇花正坐著看你

傾訴季節是多情地騷人

你是否該頌長長地詩篇

記錄花開花落如何遞嬗

像時間縫起戀人地諾言

無法解密，無法象形

如果轉身，看見飛鳥

飄搖棲身於絕壁之上

旅人應輕聲祈禱，仰天靜立

抑或，逕自踏上雲影浪跡天涯

一如勁風過後，無聲無息

如果轉身，渾沌未開

請不要詫異，空無一物

你仍擁有這座孤島

邏輯地迷宮已築一座城堡

願手心地溫度，復記歷史地冰寒

讓意識地海流不再洶湧

使初落風雨

能從容悠然地旅行

如果轉身，驚見昨夜地自己

請不必嘆息

這美麗地錯誤

試著與影子談論

了解他對生活種種想法

即使，如今

你不願承認

如果轉身

看見寫詩地少年

請你獻上一抹淺淺地彎月

高掛地祝福

將在筆尖冉冉上升

輝芒四射

如天海廣袤無疆

如果轉身，柔光乍現

請淺嘗幾口陽光地溫馨

讓記憶歸零

裸身於一片曠野

回溯創世紀地洪荒

即使，面對星空與繆思做愛，那又何妨？

塵世地流光無礙於奇幻地義構

如果轉身

但願未歸地遊子

繼續昂首闊步

期待面對下一次轉身

此內容已被編輯, August 5, 2010 ,由 隨楓飄洋

[隨楓飄洋 10]

星子們都未眠，相談在子夜秋分

那些關於晝夜曖昧繾綣的拉扯

無礙於霜降前，草凋葉落的離別

離別已隨花語的嘆息

飄揚在季節的奧緒

深夜，如此寧靜總匯聚過多

寂寞的雨露，流往月光

要如何去計算

秋去冬來

與纏綿相思的重量和價值？

自剖式的天問，悄然

跌落我們懷裡

望向湧來的晨光，屏息觀照

呼吸，足以解釋無窮大地的迴響

而候鳥南遷

只為了

尋找心動的緯度

[隨楓飄洋 10]

世界只是點綴

襯托狂草似是而非的具象

普魯士藍的蒼穹

自由的留言是

無語的璀璨

翩翩舞起

舒伯特溫柔似水的旋律

迴盪輕巧如雲的回憶

如同心海裡

純白的貝殼

閃耀螺旋旖旎的紋理

生命謳歌宛轉清和

像翩飛的蝶影

劃破晨曦初凝的雨露

揭示萬物生存之奧秘

真理已在眷戀的飛翔 剎那

闡明呼吸吐納與

哲學演繹種種的辯證

心室一隅的燕巢

高唱青春的小調

輕輕的 緩緩的 歸來

又瀟灑倏然如夢般消逝

出走如流浪的歲月

我悄悄地

探首外望

黃昏的倦鳥欲返

等待

曉明乍現

於鬱鬱的幽谷

鳴頌平仄依偎的情歌

完整了

追尋的路途

[隨楓飄洋 10]

妳焦慮

在不眠的永晝

一如沉默的漂木

流離在無情漩渦

卻憶不起

陣陣的漣漪

如何流轉

前世

無以名狀的輪迴

妳是飛逸地靈魂

擁抱救贖的懺言

傾聽甦醒的咒語

輕聲緩緩的呼喚

正如

忘了

千萬年前

酣睡在極地的安逸

妳不戀故鄉

故鄉已非前朝

冰冰冷冷淒淒

晚風依舊

恰似三月東風

襲來暮春的號角

揭示無止境的詠嘆

無語的法螺

引渡傳說的方舟

悄悄地搶灘

蠶食千年前

邂逅的島嶼

徒留

家燕飛尋

煙波浩渺處

[隨楓飄洋 10]

一次次燭火的浪漫，融化冰封的想望

如同詩的意境，渴求美的驚奇降臨

若禁止暗喻與摹寫，像少了感性的訴求

像拿掉經緯線的地球儀

是否，指針向南，一路往北？

奇幻的航道，總能創造不凡的詠嘆

橫亙眼前，這一切壯麗，將源遠留世

人海洶湧，只因妳我的對望

可「慾」不可求

辛勤捕捉神秘的色彩，奮力

向前，開閃光，灑熱血

革命般的剛毅，似永誌不渝的承諾

喀嚓，一聲永流傳，如星月輝芒耀眼

超大廣角擄獲，縱貫般的幽谷

再仰視深邃暗處

柳暗花明又一村

忘情地，愜意移位

只剩舞台的主角

收拾掉落滿地的口水

此內容已被編輯, August 6, 2010 ,由 隨楓飄洋

[喵球 10]

　　寫詩不用遮遮掩掩閃閃躲躲；分隔線後的那些，代表只是在玩些名詞替換的

遊戲，但不是的。如果你要寫的是諷刺詩，這只會讓你搔不到癢處，只寫出一些

皮肉。

[喵球 10]

　　雖然現在「地」、「的」已經不分，但只有把「的」當作「地」用；沒有把「地」

當作「的」用。照你全篇的氣氛來看，我想你是想學鄭愁予吧。

底下引林金郎的說明：

----------------------------------------------------------------

「的、得、地、底、滴」用法解密

的：

形容詞--她穿著「大紅的」衣服企圖挑逗他。

介係詞--這是「她的」大紅衣服。

所有詞--這件大紅衣服是「她的」。

得：

動詞補語--她「穿得」很妖豔。

動詞補語片詞--看到他，她就「不由得」發騷起來。

地：

副詞--他「輕輕地」走了，也帶走了一堆衛生紙。（現代經常用「的」代替「地」，音 亦相同）

形容一種樣貌--輕輕地，他走了，也帶走了一堆衛生紙（這裡「地」不以「的」代替，念法亦不同）。

註：公式常說動詞後要放「得」，名詞或形容詞後要放「的」，

其實，沒那麼僵硬，如：「這是她要穿的大紅衣服」。

用台語也可參考，念「ㄟ」用的「的」；念「嘎」的用「得」。

底：這是我底詩--變態詩人的用語。

滴：這是我滴鞋子--這是無俚頭用語。

原文見林金郎部落格：http://blog.udn.com/frankjin/1304145

[roger7386 10]

北平漢語「的、得、地、底」等字問題綜論(完整解析版)

http://www.wretch.cc/blog/jppyeabc/14329337

[purple666 10]

個人覺得最後一段寫得最好，

基本上，這一首詩用了很多動漫用語。

寫詩不一定要句句華麗、字字詩意，

點綴過了頭的詩反而不美了，

我覺得最後一段就可以代表這一整首詩了。

[separately 10]

主題合併。

盡量一天以一篇為限

避免變個人版

[隨楓飄洋 10]

個人覺得最後一段寫得最好，

基本上，這一首詩用了很多動漫用語。

寫詩不一定要句句華麗、字字詩意，

點綴過了頭的詩反而不美了，

我覺得最後一段就可以代表這一整首詩了。

哈囉，華江的學妹

妳是指哪一首詩?

因為這五篇被合併了，不知道妳說哪一個

還有，我沒在看動漫

不知道所謂的動漫用語是啥? = =

[隨楓飄洋 10]

　　寫詩不用遮遮掩掩閃閃躲躲；分隔線後的那些，代表只是在玩些名詞替換的

遊戲，但不是的。如果你要寫的是諷刺詩，這只會讓你搔不到癢處，只寫出一些

皮肉。

我不這麼認為，詩太直接、不閃躲，美感就少了，詩是精鍊的語言，意象的精華!

再來，我承認此詩只諷刺到皮毛

是以戲謔的語氣寫成

但最後兩句「只剩舞台的主角，收拾掉落滿地的口水」

筆鋒一轉，倏然結束，給人思考的空間

[甜甜圈 10]

我不這麼認為，詩太直接、不閃躲，美感就少了，詩是精鍊的語言，意象的精華!

再來，我承認此詩只諷刺到皮毛

是以戲謔的語氣寫成

但最後兩句「只剩舞台的主角，收拾掉落滿地的口水」

筆鋒一轉，倏然結束，給人思考的空間

大大這樣好像選手兼裁判喔:$:$:$:$:$

我想喵球大的意思不是要你直接的寫出來

而是要你知道意象不是名詞代換遊戲:E

[隨楓飄洋 10]

大大這樣好像選手兼裁判喔:$:$:$:$:$

我想喵球大的意思不是要你直接的寫出來

而是要你知道意象不是名詞代換遊戲:E

嗯嗯，我了解你說的意思

現在，我想把物化這首詩，分隔線後面拿掉

什麼選手兼裁判= =

我沒那麼偉大啦

你這樣說

我很不好意思

[黑雲 10]

這是什麼情況...

[喵球 10]

　　謝謝甜甜圈幫我圓場。不過很多具有力量的好詩，都是直接而不閃躲的，關鍵在

於詩質。例如：

〈越南〉　辛波絲卡

婦人，你叫什麼名字？──我不知道。

你生於何時，來自何處？──我不知道。

你為什麼在地上挖洞？──我不知道。

你在這裡多久了？──我不知道。

你為什麼咬友誼之手？──我不知道。

你不知道我們不會害你嗎？──我不知道。

你站在哪一方？──我不知道。

戰爭正進行著，你必須有所選擇。──我不知道。

你的村子還存在嗎？──我不知道。

這些是你的孩子嗎？──是的。

陳黎‧張芬齡譯

[隨楓飄洋 10]

　　謝謝甜甜圈幫我圓場。不過很多具有力量的好詩，都是直接而不閃躲的，關鍵在

於詩質。例如：

〈越南〉　辛波絲卡

婦人，你叫什麼名字？──我不知道。

你生於何時，來自何處？──我不知道。

你為什麼在地上挖洞？──我不知道。

你在這裡多久了？──我不知道。

你為什麼咬友誼之手？──我不知道。

你不知道我們不會害你嗎？──我不知道。

你站在哪一方？──我不知道。

戰爭正進行著，你必須有所選擇。──我不知道。

你的村子還存在嗎？──我不知道。

這些是你的孩子嗎？──是的。

陳黎‧張芬齡譯

當然，按照你所說的，有很多詩直接不閃躲很好，也謝謝你提供的詩

但是，沒有什麼是絕對的

回到主題，新詩：物化的最後一段

在描繪女性裸露的身材方面，當然是不能太直接

(尤其在對照前面三段的鋪陳，太直接就破功了)

最末段，藉由「縱貫般的幽谷」、「再仰視深邃暗處，柳暗花明又一村」

來隱喻showgirl是適當的多了

(　但是，本詩的著力點是在暗諷

不是純心購物而是狂拍照、直流口水的攝影大哥們

也順便暗諷有人氣沒買氣的行銷手法　)

因此，依據詩的題材

來選擇直接或間接的手法，呈現主題，是比較恰當的說法

舉這首詩為例子↓↓↓↓　這種閨怨詩，就不適合太直接的表示手法了

向陽 未歸

餘暉已緩緩將布坊的流漿染成

一片驚心，閣樓上許多機杼

碌碌織著窗頭喑啞的斜陽

水聲潺潺，前年夏天

雀鳥在簷下走失且忘記窗的招喚

自從去冬下廚總記得用雪花

當做調味的鹽巴，每道菜

都標出鞋的里程與風的級數

枯葉打今秋便簌簌地落下

或者花仍要到明春方纔綻放

看完這首好詩，回到主題，我的結論是：要依據詩的題材，來選擇直接或間接的表現手法

因此，寫物化女性的新詩，我選擇以間接的意象，來表達我想諷刺的現象

不然太露骨了，若用直接的筆法會成為最大敗筆！

↑↑↑↑呼應前面說的，「尤其在對照前面三段的鋪陳，最後一段太直接就破功了。」

此內容已被編輯, August 6, 2010 ,由 隨楓飄洋

[喵球 10]

　　我同意沒什麼是絕對的。字面上的直接不等於情意上的直接，字面上過度的妝點，只會

使得你被語言操控。我同意作者可以選擇自己愛用的詞彙，只是用了之後又加上什麼東西即

是什麼這樣的解釋，就是剝奪讀者的樂趣。

　　這首詩在物化的範疇內寫物化，將大家都知道的物化換個比較漂亮的說法，本質上完全

沒寫出新的東西，字詞上也是常見的轉換與化用，就像在香吉士的香菸上打馬賽克。然而我

們總是在期待，期待詩人能告訴我們一些不同的，一些我們的眼睛忽視的。即使人們只為了

拍ＳＧ而去，難道他們的情緒就是如此扁平？難道派用ＳＧ來兜售商品的廠商在這場域中是

不存在的？難道ＳＧ自己不明白正在被拍？我認識一個常接展場的朋友，她是很喜歡上台被

拍的，據她說會因為喜歡穿各種衣服而接工作的不在少數。她們在意的根本不是被拍或者被

意淫，她們在意的是業績獎金以及薪資是否準時發放。這些在這首詩所謂的鋪陳中，我看不

到。這首詩沒有思考事件的結構以及人物心理，只是隔岸觀火地「諷刺」大家只拍不買流口

水。當然沒有事情是絕對的，所以一首諷刺這種現象的詩，其存在也不是絕對的。

　　這不該是題材的問題，物化這首詩，如果不經過作者的名詞替換就會有物化女性的嫌疑

，這何嘗不是另一種物化？或者說，到底有什麼是不被物化的，你可以用幾千塊錢請到一位

裸體模特兒；也可以用三千塊換來一夜春宵。那鯨向海陳克華等人詩中赤裸裸的男體，是否

也該換成通天神木比較適當？至於向陽學長那首詩，他要的氣氛與語境是經過有意控制的；

物化在經過作者的說明後，就全盤潰敗。但又要強調該首是諷刺詩，刪除了注釋卻什麼也看

不出來了，展場不見了、現代感不見了，全都不對了。若該以前面的段落配合最後一段「虛

」的轉換，不是本末倒置？如果書寫女體會成為敗筆，那一個詩人為何沒有揮下敗筆的勇氣

？現代詩最注重的就是創新，而創新往往伴隨著失敗，一個失去面對失敗之勇氣的詩人，是

無法創新的。

　　而我用了這好些字到底想說什麼？其實我並非要干涉你對詩的信仰，只是想告訴你，理

應不用那些轉換，該詩的力道應該要更好。因為他有現實的依據，是首諷刺詩。我們並非身

在文字獄、白色恐怖的環境，想說什麼應該是極度自由的，不需要遮遮掩掩怕被抄家。如果

這首諷刺詩去除了這些妝點後，力道沒有更明顯，代表它內蘊的詩質不足，依靠糖衣才能看

起來像詩。但我也不強求這個，只想說至少完成作品後，留點樂趣給讀者，別把詩當成需要

謎底的猜謎。謝謝。

此內容已被編輯, August 6, 2010 ,由 喵球

[隨楓飄洋 10]

先謝謝你願意對一位剛接觸詩的人提供建議與批評

你的文章，讓我對新詩有不同面向的思考

我已讀完 陳克華-肛交之必要

你所提及的，到底有什麼是不被物化的? 的確耐人尋味

當然，物化的例子多到數不完

另外，我想，關於新詩的創新

是每個寫詩的人所追求的，我也是往這方向努力的

每個人都有其自由意志，在評論時不免滲入主觀想法

看見不同的立場，也算是一種學習

批判像一塊粗礪的抹布，往往使擦拭的物件越加清晰亮堂---------- 余秋雨

此內容已被編輯, August 7, 2010 ,由 隨楓飄洋

[夏亞喵 11]

呃恩阿喔黑....-.-

我來掃地的這樣(掩面)

[喵球 10]

　　很感謝你能謝謝我的批評與建議，因為我好久沒因此而被感謝了。謝謝。

[夏亞喵 11]

哪有很久=口=

我最近才跟你謝過(欸)

[喵球 10]

　　你的一天是我的三秋啊。好啦沒有啦，我只是開玩笑，謝不謝不是重點。

[夏亞喵 11]

挖災挖災(茶)(你是來看詩還是來串門子的!?)