隨楓飄洋 10 發表於 August 5, 2010 檢舉 Share 發表於 August 5, 2010 (已編輯) 如果轉身曇花正坐著看你傾訴季節是多情地騷人你是否該頌長長地詩篇記錄花開花落如何遞嬗像時間縫起戀人地諾言無法解密,無法象形如果轉身,看見飛鳥飄搖棲身於絕壁之上旅人應輕聲祈禱,仰天靜立抑或,逕自踏上雲影浪跡天涯一如勁風過後,無聲無息如果轉身,渾沌未開請不要詫異,空無一物你仍擁有這座孤島邏輯地迷宮已築一座城堡願手心地溫度,復記歷史地冰寒讓意識地海流不再洶湧使初落風雨能從容悠然地旅行如果轉身,驚見昨夜地自己請不必嘆息這美麗地錯誤試著與影子談論了解他對生活種種想法即使,如今你不願承認如果轉身看見寫詩地少年請你獻上一抹淺淺地彎月高掛地祝福將在筆尖冉冉上升輝芒四射如天海廣袤無疆如果轉身,柔光乍現請淺嘗幾口陽光地溫馨讓記憶歸零裸身於一片曠野回溯創世紀地洪荒即使,面對星空與繆思做愛,那又何妨?塵世地流光無礙於奇幻地義構如果轉身但願未歸地遊子繼續昂首闊步期待面對下一次轉身 此內容已被編輯, August 5, 2010 ,由 隨楓飄洋 鏈接文章 分享到其他網站
隨楓飄洋 10 發表於 August 5, 2010 作者 檢舉 Share 發表於 August 5, 2010 星子們都未眠,相談在子夜秋分那些關於晝夜曖昧繾綣的拉扯無礙於霜降前,草凋葉落的離別離別已隨花語的嘆息飄揚在季節的奧緒深夜,如此寧靜總匯聚過多寂寞的雨露,流往月光要如何去計算秋去冬來與纏綿相思的重量和價值?自剖式的天問,悄然跌落我們懷裡望向湧來的晨光,屏息觀照呼吸,足以解釋無窮大地的迴響而候鳥南遷只為了尋找心動的緯度 鏈接文章 分享到其他網站
隨楓飄洋 10 發表於 August 5, 2010 作者 檢舉 Share 發表於 August 5, 2010 世界只是點綴襯托狂草似是而非的具象普魯士藍的蒼穹自由的留言是無語的璀璨翩翩舞起舒伯特溫柔似水的旋律迴盪輕巧如雲的回憶如同心海裡純白的貝殼閃耀螺旋旖旎的紋理生命謳歌宛轉清和像翩飛的蝶影劃破晨曦初凝的雨露揭示萬物生存之奧秘真理已在眷戀的飛翔 剎那闡明呼吸吐納與哲學演繹種種的辯證心室一隅的燕巢高唱青春的小調輕輕的 緩緩的 歸來又瀟灑倏然如夢般消逝出走如流浪的歲月我悄悄地探首外望黃昏的倦鳥欲返等待曉明乍現於鬱鬱的幽谷鳴頌平仄依偎的情歌完整了追尋的路途 鏈接文章 分享到其他網站
隨楓飄洋 10 發表於 August 5, 2010 作者 檢舉 Share 發表於 August 5, 2010 妳焦慮在不眠的永晝一如沉默的漂木流離在無情漩渦卻憶不起陣陣的漣漪如何流轉前世無以名狀的輪迴妳是飛逸地靈魂擁抱救贖的懺言傾聽甦醒的咒語輕聲緩緩的呼喚正如忘了千萬年前酣睡在極地的安逸妳不戀故鄉故鄉已非前朝冰冰冷冷淒淒晚風依舊恰似三月東風襲來暮春的號角揭示無止境的詠嘆無語的法螺引渡傳說的方舟悄悄地搶灘蠶食千年前邂逅的島嶼徒留家燕飛尋煙波浩渺處 鏈接文章 分享到其他網站
隨楓飄洋 10 發表於 August 5, 2010 作者 檢舉 Share 發表於 August 5, 2010 (已編輯) 一次次燭火的浪漫,融化冰封的想望如同詩的意境,渴求美的驚奇降臨若禁止暗喻與摹寫,像少了感性的訴求像拿掉經緯線的地球儀是否,指針向南,一路往北?奇幻的航道,總能創造不凡的詠嘆橫亙眼前,這一切壯麗,將源遠留世人海洶湧,只因妳我的對望可「慾」不可求辛勤捕捉神秘的色彩,奮力向前,開閃光,灑熱血革命般的剛毅,似永誌不渝的承諾喀嚓,一聲永流傳,如星月輝芒耀眼超大廣角擄獲,縱貫般的幽谷再仰視深邃暗處柳暗花明又一村忘情地,愜意移位只剩舞台的主角收拾掉落滿地的口水 此內容已被編輯, August 6, 2010 ,由 隨楓飄洋 鏈接文章 分享到其他網站
喵球 10 發表於 August 5, 2010 檢舉 Share 發表於 August 5, 2010 寫詩不用遮遮掩掩閃閃躲躲;分隔線後的那些,代表只是在玩些名詞替換的遊戲,但不是的。如果你要寫的是諷刺詩,這只會讓你搔不到癢處,只寫出一些皮肉。 鏈接文章 分享到其他網站
喵球 10 發表於 August 5, 2010 檢舉 Share 發表於 August 5, 2010 雖然現在「地」、「的」已經不分,但只有把「的」當作「地」用;沒有把「地」當作「的」用。照你全篇的氣氛來看,我想你是想學鄭愁予吧。底下引林金郎的說明:----------------------------------------------------------------「的、得、地、底、滴」用法解密的:形容詞--她穿著「大紅的」衣服企圖挑逗他。介係詞--這是「她的」大紅衣服。所有詞--這件大紅衣服是「她的」。得:動詞補語--她「穿得」很妖豔。動詞補語片詞--看到他,她就「不由得」發騷起來。地:副詞--他「輕輕地」走了,也帶走了一堆衛生紙。(現代經常用「的」代替「地」,音 亦相同)形容一種樣貌--輕輕地,他走了,也帶走了一堆衛生紙(這裡「地」不以「的」代替,念法亦不同)。註:公式常說動詞後要放「得」,名詞或形容詞後要放「的」,其實,沒那麼僵硬,如:「這是她要穿的大紅衣服」。用台語也可參考,念「ㄟ」用的「的」;念「嘎」的用「得」。底:這是我底詩--變態詩人的用語。滴:這是我滴鞋子--這是無俚頭用語。原文見林金郎部落格:http://blog.udn.com/frankjin/1304145 鏈接文章 分享到其他網站
roger7386 10 發表於 August 5, 2010 檢舉 Share 發表於 August 5, 2010 北平漢語「的、得、地、底」等字問題綜論(完整解析版)http://www.wretch.cc/blog/jppyeabc/14329337 鏈接文章 分享到其他網站
purple666 10 發表於 August 6, 2010 檢舉 Share 發表於 August 6, 2010 個人覺得最後一段寫得最好,基本上,這一首詩用了很多動漫用語。寫詩不一定要句句華麗、字字詩意,點綴過了頭的詩反而不美了,我覺得最後一段就可以代表這一整首詩了。 鏈接文章 分享到其他網站
隨楓飄洋 10 發表於 August 6, 2010 作者 檢舉 Share 發表於 August 6, 2010 個人覺得最後一段寫得最好,基本上,這一首詩用了很多動漫用語。寫詩不一定要句句華麗、字字詩意,點綴過了頭的詩反而不美了,我覺得最後一段就可以代表這一整首詩了。哈囉,華江的學妹妳是指哪一首詩?因為這五篇被合併了,不知道妳說哪一個還有,我沒在看動漫不知道所謂的動漫用語是啥? = = 鏈接文章 分享到其他網站
隨楓飄洋 10 發表於 August 6, 2010 作者 檢舉 Share 發表於 August 6, 2010 寫詩不用遮遮掩掩閃閃躲躲;分隔線後的那些,代表只是在玩些名詞替換的遊戲,但不是的。如果你要寫的是諷刺詩,這只會讓你搔不到癢處,只寫出一些皮肉。我不這麼認為,詩太直接、不閃躲,美感就少了,詩是精鍊的語言,意象的精華!再來,我承認此詩只諷刺到皮毛是以戲謔的語氣寫成但最後兩句「只剩舞台的主角,收拾掉落滿地的口水」筆鋒一轉,倏然結束,給人思考的空間 鏈接文章 分享到其他網站
甜甜圈 10 發表於 August 6, 2010 檢舉 Share 發表於 August 6, 2010 我不這麼認為,詩太直接、不閃躲,美感就少了,詩是精鍊的語言,意象的精華!再來,我承認此詩只諷刺到皮毛是以戲謔的語氣寫成但最後兩句「只剩舞台的主角,收拾掉落滿地的口水」筆鋒一轉,倏然結束,給人思考的空間大大這樣好像選手兼裁判喔:$:$:$:$:$我想喵球大的意思不是要你直接的寫出來而是要你知道意象不是名詞代換遊戲:E 鏈接文章 分享到其他網站
隨楓飄洋 10 發表於 August 6, 2010 作者 檢舉 Share 發表於 August 6, 2010 大大這樣好像選手兼裁判喔:$:$:$:$:$我想喵球大的意思不是要你直接的寫出來而是要你知道意象不是名詞代換遊戲:E嗯嗯,我了解你說的意思現在,我想把物化這首詩,分隔線後面拿掉什麼選手兼裁判= =我沒那麼偉大啦你這樣說我很不好意思 鏈接文章 分享到其他網站
喵球 10 發表於 August 6, 2010 檢舉 Share 發表於 August 6, 2010 謝謝甜甜圈幫我圓場。不過很多具有力量的好詩,都是直接而不閃躲的,關鍵在於詩質。例如:〈越南〉 辛波絲卡婦人,你叫什麼名字?──我不知道。你生於何時,來自何處?──我不知道。你為什麼在地上挖洞?──我不知道。你在這裡多久了?──我不知道。你為什麼咬友誼之手?──我不知道。你不知道我們不會害你嗎?──我不知道。你站在哪一方?──我不知道。戰爭正進行著,你必須有所選擇。──我不知道。你的村子還存在嗎?──我不知道。這些是你的孩子嗎?──是的。陳黎‧張芬齡譯 鏈接文章 分享到其他網站
隨楓飄洋 10 發表於 August 6, 2010 作者 檢舉 Share 發表於 August 6, 2010 (已編輯) 謝謝甜甜圈幫我圓場。不過很多具有力量的好詩,都是直接而不閃躲的,關鍵在於詩質。例如:〈越南〉 辛波絲卡婦人,你叫什麼名字?──我不知道。你生於何時,來自何處?──我不知道。你為什麼在地上挖洞?──我不知道。你在這裡多久了?──我不知道。你為什麼咬友誼之手?──我不知道。你不知道我們不會害你嗎?──我不知道。你站在哪一方?──我不知道。戰爭正進行著,你必須有所選擇。──我不知道。你的村子還存在嗎?──我不知道。這些是你的孩子嗎?──是的。陳黎‧張芬齡譯當然,按照你所說的,有很多詩直接不閃躲很好,也謝謝你提供的詩但是,沒有什麼是絕對的回到主題,新詩:物化的最後一段在描繪女性裸露的身材方面,當然是不能太直接(尤其在對照前面三段的鋪陳,太直接就破功了)最末段,藉由「縱貫般的幽谷」、「再仰視深邃暗處,柳暗花明又一村」來隱喻showgirl是適當的多了( 但是,本詩的著力點是在暗諷不是純心購物而是狂拍照、直流口水的攝影大哥們也順便暗諷有人氣沒買氣的行銷手法 )因此,依據詩的題材來選擇直接或間接的手法,呈現主題,是比較恰當的說法舉這首詩為例子↓↓↓↓ 這種閨怨詩,就不適合太直接的表示手法了向陽 未歸餘暉已緩緩將布坊的流漿染成一片驚心,閣樓上許多機杼碌碌織著窗頭喑啞的斜陽水聲潺潺,前年夏天雀鳥在簷下走失且忘記窗的招喚自從去冬下廚總記得用雪花當做調味的鹽巴,每道菜都標出鞋的里程與風的級數枯葉打今秋便簌簌地落下或者花仍要到明春方纔綻放看完這首好詩,回到主題,我的結論是:要依據詩的題材,來選擇直接或間接的表現手法因此,寫物化女性的新詩,我選擇以間接的意象,來表達我想諷刺的現象不然太露骨了,若用直接的筆法會成為最大敗筆!↑↑↑↑呼應前面說的,「尤其在對照前面三段的鋪陳,最後一段太直接就破功了。」 此內容已被編輯, August 6, 2010 ,由 隨楓飄洋 鏈接文章 分享到其他網站
喵球 10 發表於 August 6, 2010 檢舉 Share 發表於 August 6, 2010 (已編輯) 我同意沒什麼是絕對的。字面上的直接不等於情意上的直接,字面上過度的妝點,只會使得你被語言操控。我同意作者可以選擇自己愛用的詞彙,只是用了之後又加上什麼東西即是什麼這樣的解釋,就是剝奪讀者的樂趣。 這首詩在物化的範疇內寫物化,將大家都知道的物化換個比較漂亮的說法,本質上完全沒寫出新的東西,字詞上也是常見的轉換與化用,就像在香吉士的香菸上打馬賽克。然而我們總是在期待,期待詩人能告訴我們一些不同的,一些我們的眼睛忽視的。即使人們只為了拍SG而去,難道他們的情緒就是如此扁平?難道派用SG來兜售商品的廠商在這場域中是不存在的?難道SG自己不明白正在被拍?我認識一個常接展場的朋友,她是很喜歡上台被拍的,據她說會因為喜歡穿各種衣服而接工作的不在少數。她們在意的根本不是被拍或者被意淫,她們在意的是業績獎金以及薪資是否準時發放。這些在這首詩所謂的鋪陳中,我看不到。這首詩沒有思考事件的結構以及人物心理,只是隔岸觀火地「諷刺」大家只拍不買流口水。當然沒有事情是絕對的,所以一首諷刺這種現象的詩,其存在也不是絕對的。 這不該是題材的問題,物化這首詩,如果不經過作者的名詞替換就會有物化女性的嫌疑,這何嘗不是另一種物化?或者說,到底有什麼是不被物化的,你可以用幾千塊錢請到一位裸體模特兒;也可以用三千塊換來一夜春宵。那鯨向海陳克華等人詩中赤裸裸的男體,是否也該換成通天神木比較適當?至於向陽學長那首詩,他要的氣氛與語境是經過有意控制的;物化在經過作者的說明後,就全盤潰敗。但又要強調該首是諷刺詩,刪除了注釋卻什麼也看不出來了,展場不見了、現代感不見了,全都不對了。若該以前面的段落配合最後一段「虛」的轉換,不是本末倒置?如果書寫女體會成為敗筆,那一個詩人為何沒有揮下敗筆的勇氣?現代詩最注重的就是創新,而創新往往伴隨著失敗,一個失去面對失敗之勇氣的詩人,是無法創新的。 而我用了這好些字到底想說什麼?其實我並非要干涉你對詩的信仰,只是想告訴你,理應不用那些轉換,該詩的力道應該要更好。因為他有現實的依據,是首諷刺詩。我們並非身在文字獄、白色恐怖的環境,想說什麼應該是極度自由的,不需要遮遮掩掩怕被抄家。如果這首諷刺詩去除了這些妝點後,力道沒有更明顯,代表它內蘊的詩質不足,依靠糖衣才能看起來像詩。但我也不強求這個,只想說至少完成作品後,留點樂趣給讀者,別把詩當成需要謎底的猜謎。謝謝。 此內容已被編輯, August 6, 2010 ,由 喵球 鏈接文章 分享到其他網站
隨楓飄洋 10 發表於 August 7, 2010 作者 檢舉 Share 發表於 August 7, 2010 (已編輯) 先謝謝你願意對一位剛接觸詩的人提供建議與批評你的文章,讓我對新詩有不同面向的思考我已讀完 陳克華-肛交之必要你所提及的,到底有什麼是不被物化的? 的確耐人尋味當然,物化的例子多到數不完另外,我想,關於新詩的創新是每個寫詩的人所追求的,我也是往這方向努力的每個人都有其自由意志,在評論時不免滲入主觀想法看見不同的立場,也算是一種學習批判像一塊粗礪的抹布,往往使擦拭的物件越加清晰亮堂---------- 余秋雨 此內容已被編輯, August 7, 2010 ,由 隨楓飄洋 鏈接文章 分享到其他網站
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