寫詩.寫小說

雨颯

由 雨颯,
在 個人創作集散地

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雨颯

雨颯 10

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99/04/04

有一個人

一個人在寫小說:

有一個正在寫小說的人

一個正在被小說寫的人

他拿起 筆

2010的春風 貫穿不單這千個年頭

追上你的藍綠藻 三葉蟲

它們不懂你的風

有一個正在寫小說的人

躺在文字中

2010的三月 是誰給它的名堂

孤舟一葉在 宏世之河

誰管你進化成菊石亦或暴龍

有一個躺在血河中的女子

隨波飄到 寫詩男子的面前

2010的故事 早在何時就起了草

我拿著最滑的鋼筆

小心翼翼 素描不是達爾文的 進

化論

左手寫詩 右手寫小說

又或反過來

時間伸 出第三隻手

總會偷走我的

筆 有個人在寫

龐貝城埋了埋了埋了

埋了埋了埋了

埋了 蝴蝶的一雙腳

墨 在恆河 在長江 亞馬遜 淡水 浴缸 馬桶

寫詩 寫小說 男人 女人

我 汲取 一滴 一瓢 一杯 一盆

人在小說裡寫小說 詩裡寫詩 散文裡寫散文

停下了筆 我

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想寫後記，但是後繼無力.....(苦笑

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喵球

喵球 10

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有一個人

一個人在寫小說:

有一個正在寫小說的人

這段雖然特意營造出虛實轉換的空間

一個正在被小說寫的人　 但你到這句卻自己把它打回原形，可說是滿多餘的。

他拿起 筆　　　　　　　筆前面空格之必要是什麼呢？

　　沒經過仔細運用的斷句空格，並不會營造出語言的節奏感，只會造成閱讀上的肢離破

碎。這點在這首詩的其他地方也一樣。

　　其他還有一些問題，比如2010的春風、2010的三月、2010的故事，形象可說是越來

越虛弱，春風是最準確的而故事是最模糊了，這不是一個好的設計方式，一段話越說越不

清楚那還不如不說。而這三段底下的意象也沒被好好利用，看來只被當成拉大時空的跳板

，成了假意象。再者，不讀這三段直接讀剩餘的部份，所得其實沒差多少，這是作者需要

再思考的地方。

　　再來是「龐貝城」這龐大的符號忽然出現，卻只來埋蝴蝶的一雙腳，沒經過鋪陳會使

得龐貝城與蝴蝶其實並非重點，重點只是某個東西的一雙腳被埋了。這便是辭重於情之弊

病。

「人在小說裡寫小說 詩裡寫詩 散文裡寫散文」

　　散文本身並不是準確的符號，忽然出現更加模糊焦點。

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雨颯

雨颯 10

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首先謝謝喵球大細心的指教(鞠躬再三

然後我要說的是這首詩不好解，

我承認有些部分設計的沒有辦法很讓人一看就懂...

但如果仔細看會發現它其實還蠻有內容的(應該說我寫的時候放了很多慨念性的東西)

可以直得深思一會

原本想直接翻譯白話，之所以作罷，也是因為其中有些東西不單一種解釋

可以有很多種的詮釋方式，光是我在當下想到的就不只一種

我一直希望大家能夠討論我的作品，

也就是因為我很常寫下一些富涵多種意義的東西，

個人是認為很直得去深究，

就不知大家如何感覺

以下回應喵球大的問題

有一個人

一個人在寫小說：

有一個正在寫小說的人

這段雖然特意營造出虛實轉換的空間

一個正在被小說寫的人
　 但你到這句卻自己把它打回原形，可說是滿多餘的。
他拿起 筆
　　　　　　　筆前面空格之必要是什麼呢？

這個冒號指的概念是「以下是內容」，或許我一開始就該用全形的比較方便看

而「有一個正在寫小說的人」「一個正在被小說寫的人」指的同樣的一個人的兩面

　　沒經過仔細運用的斷句空格，並不會營造出語言的節奏感，只會造成閱讀上的肢離破碎。這點在這首詩的其他地方也一樣。

「他拿起 筆」強調的是「筆」不見得是平常看到的「筆」，

這是一個占總體份量不算太重的概念，所以我不想多費文字詮釋它

只在格式上製造突顯，或許點的不夠白不容易令人理解，

我會多加注意，可能加些呼應的使用

而其他部分，我也是有特要強調的一種概念，才會把它斷出去

昨天晚上從頭回顧了這首詩的創作歷程，溫習後才又發現一些遺忘的東西

　　其他還有一些問題，比如2010的春風、2010的三月、2010的故事，形象可說是越來越虛弱，春風是最準確的而故事是最模糊了，這不是一個好的設計方式，一段話越說越不清楚那還不如不說。而這三段底下的意象也沒被好好利用，看來只被當成拉大時空的跳板，成了假意象。再者，不讀這三段直接讀剩餘的部份，所得其實沒差多少，這是作者需要再思考的地方。

意象的逐漸淡薄是我刻意的設計，因為這牽扯到主旨的意涵，

所以使用這樣的形式，酸然或許咀嚼起來沒有很舒適

像是「藍綠藻、三葉蟲」「菊石、暴龍」這類的東西

他們不是主軸只是一層隱喻的門扉

是的，本作裡面我丟了很多假的意象，

或者該說他們只是一個拉往深處的引子，

只是用來描繪、形容主旨，

他們本身的也是種慨念性的東西，

之所以放進去一部分的原因也是爲純理念的東西配入一些實物

至於剩餘的部分

有一個正在寫小說的人

躺在文字中

有一個躺在血河中的女子

隨波飄到 寫詩男子的面前

我原先是想弄成交疊的插入方式來做編排，

而這部分我承認我沒有做的很成功，只製造了一種莫名、懸疑的氛圍

至於後三節是另外的安排

再來是「龐貝城」這龐大的符號忽然出現，卻只來埋蝴蝶的一雙腳，沒經過鋪陳會使得龐貝城與蝴蝶其實並非重點，重點只是某個東西的一雙腳被埋了。這便是辭重於情之弊病。

這裡的龐貝城其實有好幾層比喻的意涵，

而蝴蝶的一雙腳則是要說到一個小故事：

近年來的科學家們發現某些蝴蝶的腳只剩下兩對，

而這裡就是用進廢退說的意象

主要還是來以另一個角度提點題旨

至於「埋了」的重複次數當時打字時出現了錯誤

應該是六次，象徵蝴蝶的六隻腳

然而斷句時的疏失使我沒注意到

人在小說裡寫小說 詩裡寫詩 散文裡寫散文

　　散文本身並不是準確的符號，忽然出現更加模糊焦點。

這點我也想過，畢竟標題只下了「小說、詩」，

突然出現的「散文」確實會讓人困惑，

但位延續一整節詩的一致性類疊，還是加了上去

其實也可以看成是一種「如同」的感覺....

講了一大堆，重複了非常多次的「主旨」，

但我仍不想把主旨丟給大家

第一個原因是因為主旨也是一種概念性的東西，

要用簡單的文字來詮釋是有些困難的

也可以說是我把它訴諸文字的方式就是這首詩了

暫時無法跳脫它來詮釋主旨.....

第二個當然就如同前面講的，

希望大家能稍微研究過我的東西之後，

是不是能夠自己找到我的主旨

也許以上說了很多狂言妄語

仍請大家多多包含，

畢竟我還是「初生之犢」的一份子(笑

如有冒犯也請大人不計小人過....

問好

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separately

separately 10

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原本想直接翻譯白話，之所以作罷，也是因為其中有些東西不單一種解釋

可以有很多種的詮釋方式，光是我在當下想到的就不只一種

恕刪。

假使每個人都需要看你每一篇詩後的賞析才能引發共鳴，那麼這詩就毫無意義了

有些詩是承載想像的容器

有些詩是找不到瓶蓋的瓶子

你覺得呢？

抱歉言詞尖銳了點

但這句話也是極有內涵的

開書單：二十世紀台灣詩選

問好

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喵球

喵球 10

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　　既然你自稱初生小牛，那我就當成你不怕老虎了。只怕下面的話你看了還要怪

罪我，我就自己先道歉了。

　　我提意見通常只針對親眼所見的文字技巧，對於一首詩內的「想法主旨」，我

是完全不多加干涉的。而我身為一位詩人，對於無法感應的詩作我怎能昧著良心評

析該作品的技巧？你該想像每位讀詩者都是深入的，因為你無法證明沒人深入地在

讀你的作品。我提出的每個攸關表現手法的部份，你都解釋了那麼多，顯然你原來

的手法是有缺陷的。

　　至於你說「希望大家能稍微研究過我的東西之後，是不是能夠自己找到我的主

旨」，這一點都不特別，幾乎每個人都這樣期待著。那就有個問題：作者想得到的

是「詩」還是「被理解」？如果不只是要「詩」，我建議寫小說、散文，這三者很

平等，沒哪個比較特別。退一萬萬步來說，假設想寫詩同時被「理解」，在這之前

是否該把詩寫好？應該是詩藝成熟了，而賦予讀者更多，而非讀者對著不成熟的作

品還得自己傷腦筋。就像你自己說的「但我仍不想把主旨丟給大家」如果所謂的主

旨只是多幾句話就能說明白，何必寫成一篇啞謎讓人猜？而且這又牽涉到詩人的「

誠懇」問題，我們都說詩人創作應該要誠懇，這意思是試著將不能用一般言語言說

的生命感動裝在其實貧乏到不行的語言文字中。如果生命感動用一般話說得完，

還要寫成繞來繞去的東西，在我經驗中是不夠誠懇的；再者這樣繞來繞去後，作品

還能夠感動自己嗎？

　　最後，如果你仍期待詩作有個預設「主旨」，請多關心現代詩學，去想想

被引用到爛掉「作者已死」理論到底是說什麼。

　　請原諒我把話說得比較重，因為這攸關創作心態，我認為這是很重要的。

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苗林

苗林 10

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有時候我覺得寫詩就是寫詩而已

我們的任務只是用另一種邏輯去寫生活

而不是絞盡腦汁去設計密碼鎖讓人無法解讀

所以我對於繁鎖的意象或者是設計詩反而沒有那種熱衷感

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AnJo

AnJo 11

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恕刪。

假使每個人都需要看你每一篇詩後的賞析才能引發共鳴，那麼這詩就毫無意義了

有些詩是承載想像的容器

有些詩是找不到瓶蓋的瓶子

你覺得呢？

抱歉言詞尖銳了點

但這句話也是極有內涵的

開書單：二十世紀台灣詩選

問好

哪有人自己說自己有內涵的ＸＤＤＤＤ

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